中新社澳门3月14日电 题：一套锣鼓半台戏——记澳门年轻“锣鼓佬”邓子健
作者 龙土有 陈志峰
“我希望能坚守初衷，肩负起推动粤剧及曲艺振兴发展的使命，努力让粤剧成为大众愿意付费入场观看、男女老少都能参与的艺术表演。”澳门年轻的“锣鼓佬(掌板师傅)”邓子健近日接受笔者采访时如是说。
粤剧被誉为“南国红豆”，是别具一格的岭南奇葩和中国艺术瑰宝，更是中国继昆曲之后、第二个入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产名录”的戏曲品种，在中国两广、港澳地区及海外华人聚居地深受喜爱。
小时候家住澳门雀仔园的邓子健，每年土地诞都会随祖母去“睇大戏”，舞台上的文武生潇洒威猛，武技精湛，帅气亮眼，令人好生羡慕。坐在台下的邓子健总是看得目不转睛，欣赏着台上精彩的演出。
为了有朝一日能成为舞台上的主角，他6岁时跑到澳门秋霖粤剧团练腰、踢腿、学习基本功，直到两年后剧团解散，后来又加入澳门街坊会联合总会粤剧训练班学习。
无独有偶，一次偶然的机会，邓子健踏上了学习掌板的人生旅途。
14岁那年，面临青春期声线变化的困扰，因无法唱戏而感到沮丧的邓子健，偶然认识了知名锣鼓师父李家荣。李家荣对聪明伶俐、活泼好动的邓子健喜爱有加，便收他为徒，倾囊相授敲击乐技艺。
邓子健被锣鼓的独特魅力深深吸引，便立志以掌板为人生奋斗目标。为能成为一位出色的锣鼓师傅，16岁那年，他转到广东粤剧学校学习更多专业技艺。
进入粤剧学校后，邓子健从基础学起，除了中乐乐理、视唱练耳、声腔音调、演奏技巧、梆簧结构、节奏板式、曲牌格律，还有中学必修的文化科目。
粤剧界有一句行话：“一套锣鼓半台戏”，可见锣鼓在粤剧中的作用是何等重要，因为粤剧中的唱、做、念、打都离不开锣鼓的烘托。
邓子健坦言，做“锣鼓佬”看似轻松，却要面对不少困难。“掌板是粤剧中伴奏乐器的总指挥，需要根据不同剧情，使用符合风格及气氛的板、鼓、锣、镲等乐器组合，配合演员完成程序表现，烘托舞台气氛，产生更强的戏剧效果。”
为了更好地领悟锣鼓的特点，邓子健从“勤”和“巧”两个方面上下了不少苦功，每天坚持练习，不断提升自身技艺。他还经常虚心地向各位老倌前辈学习，用手机录下他们的敲击手法，回宿舍再慢慢研究学习。
功夫不负有心人。从广东粤剧学校毕业后，初出茅庐的他已获机会跟随内地剧团参与下乡演出。但不久邓子健选择了回到澳门发展，在一个知名粤剧团担任掌板。
“粤剧是澳门现有三张世界级文化名片之一，澳门清平戏院更曾是珠三角地区的第一座现代戏院。可如今随着各类文化娱乐业的兴起，粤剧日渐式微、繁荣不再。”邓子健说，“澳门是我家，我要回到这个生我育我的地方，为振兴澳门粤剧出一份力。”
今年在读大学三年级的邓子健，现已成为澳门剧界备受瞩目的掌板新星，他希望将来继续进修硕士学位，学习中西乐文化、乐队运作等，提升自己的文化素养及音乐素养，成为像师父一样出色的“锣鼓佬”。(完)
